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한국만화원형사

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자료유형
단행본
서명/저자사항
한국만화원형사: / 한재규 지음.
개인저자
한재규
발행사항
서울 : 이다미디어, 2001.
형태사항
365p. : 삽화 ; 23cm.
ISBN
898835009x
일반주기
잃어버린 한국 만화의 시원을 찾아서
분류기호
657.10911
언어
한국어

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청구기호출력

매체정보
No. 1

등록번호 M40222

청구기호 657.10911한73ㅎ

소장처 아르코예술기록원(서초동)/열람실/

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매체정보

공연정보

작품정보

머리말 = 5

프롤로그-본 서의 이해를 위하여 = 13



제1부 한국만화의 태동기

 1.자연석과 인공석 = 24

  1)성석(性石)의 음양(陰陽)

  2)암각화의 음양

 2.금문(金文) 창제는 만화적 발상이며 동종(同種) = 34

 3.인간의 언어(言語) = 35

 4.암각화는 선사인들의 기록화이자 언어 훈련 실습장 = 39

 5.암각화의 발원지 = 46

 6.상상의 새인 봉황의 실체는 까마귀 = 54

 7.세 발 달린 까마귀 '삼족오(三足烏)의 비밀' =  57

 8.용(龍)은 동이족의 신수(神獸) = 62

 9.3신(三神)에서 비롯된 3이라는 수(數) = 69

 10.샤만(sharman)은 삼한(三韓) = 77

 11.암각화와 희화(戱畵)는 동종(同種) = 82

 12.만화와 회화(繪畵)의 이질성(異質性) = 85

 13.예술의 영역 = 88



제2부 한국만화의 여명기

 1.암각화에서 풍속화(風俗畵)로의 변천 = 92

 2.고구려 고분벽화 = 96

 3.일본으로 건너간 고대 한국의 그림 기법 = 97

 4.고려. 조선 시대의 초상화 = 98

  1)시점(視點)과 구도(構圖)

  2)산수화

 5.암각화에서 비롯된 민화(民畵) = 103

  1)문자도(文字圖)

  2)도안화(圖案畵)

 6.동시적 표시에 의한 표현 = 109



제3부 한국 만화의 발전기

 1.근대에서 현대까지 = 114

  1)삽화체 만화(揷畵體 漫畵)

  2)희화체 만화(戱畵體 漫畵)

 2.친일 만화가와 화가들 = 126

 3.'만화(漫畵)'라는 어원의 유래 = 133

 4.만화에서 '해화'로의 복귀 = 137

  1)'말풍선'이 아니고 '말칸'

  2)말칸의 기능

 5.예술로 정착한 만화 = 150

 6.그림 고증의 왜곡사례 = 152



제4부 한국 만화의 정착기

 1.한국 전통 만화의 주요성 = 158

 2.한국 만화의 가능성-고전물을 중심으로 = 162

 3.만화 산업의 뿌리는 출판 만화 = 168

 4.사이버 시대의 만화의 변신 = 170

  1)사이버 캐릭터와 인터넷 만화

  2)만화 샤먼 코스튬 플레이어(costume player)

 5.만화의 위한 재고(再考) = 176



제5부 문자사(文字史)와 만화

 1.암각화에서 분화한 문자(文字) = 186

 2.녹도문(?圖文)과 가림토문(加臨土文) = 187

 3.녹도문. 가림토문과 세계 문자의 유사점 = 199

  1)문자 창안자들은 만화가

  2)한국 상고문자(上古文字)의 변천

  3)일본의 신대문자(神代文字) 아히루

 

제6부 인류의 진화론

 1.인종의 분화 = 228

  1)흑인종

  2)백인종

  3)황인종

  4)홍인종

 2.백인우월주의에서 비롯된 인종 분류 = 238

 3.한국의 오색인종 = 240



제7부 한민족의 얼굴 원형

 1.한민족, 두 가지의 혼재

 2.한민족의 세 가지 얼굴 유형

  1)남방계

  2)북방계

  3)중간형

  4)고구려인은 북방계인가

 3.다시 생각하는 고구려 고분벽화 = 256

  1)캐리커처(Caricature)

  2)캐리커처 기법

  3)고구려 벽화와 캐리커처와의 관계

 4.일본의 북방계와 남방계 = 260

 5.동양인의 얼굴비교 = 261

  1)한국인의 얼굴 특징

  2)일본인의 얼굴 특징

  3)중국인의 얼굴 특징

  4)한국인의 머리는 편두



제8부 한국인의 미인관

 1.남녀의 차이 = 264

 2.한국 미인의 기준 = 264

 3.중국의 경우 = 270

 4.일본의 미인 기준 = 275

 5.외형미보다는 내면미 = 280

 6.변하는 미의 기준 = 284

 7.고전문학에 나타난 여인들의 얼굴

 8.좌우가 있는 얼굴 = 291

 9.얼굴의 성장 =292

  1)연령별 프로포션

  2)얼굴 그리는 방법

  3)프로포션의 유래

  4)고대.근대 서양화의 포즈

 10.영화속의 미(美)의 변천 = 298

  1)1920년대(풍운아)

  2)1930년대(강 건너 마을)

  3)1940년대(처의 윤리)

  4)1950년대(피아골)

  5)1960년대(아낌없이 주련다)

  6)1970년대(바보들의 행진)

  7)1980년대(깊고 푸른 밤)

  8)1990년대(서편제)



제9부 한국만화 캐릭터의 원류

 1.캐릭터와 캐리커처의 이해 = 304

 2.캐릭터의 원형 = 304

  1)사슴뼈와 돌조각 캐릭터

  2)목제(木製)캐릭터

  3)토제(土製), 청동제(靑銅製) 캐릭터

  4)한.중.일의 탈과 분장

 3.만화 캐릭터 창작 = 320

 4.캐릭터 설정 = 322

  1)주인공

  2)등장인물의 성격 구성

   (1)직접 한정

   (2)간접 제시

  3)인물의 유형 

   (1)평면적 인물과 입체적 인물

   (2)전형적 인물과 개성적 인물

   (3)주동인물과 반동인물



제10부 한국 만화의 복식

 1.염직 공예 = 331

  (1)염색.복식은 신분 상징의 표상

  (2)직조

  (3)복식

 2.고대 복식 고증 = 334

  1)고조선

  2)고구려

  3)백제

  4)신라

  5)고려

  6)조선

 3.고대 복식의 고증 고찰(考察) = 338

 4.고대 복식의 원형 탐구(探求) = 347

  1)고조선 복식 복원의 길

 5.고대 한국의 신발 = 352

  1)한국인의 전통 신발은 짚신이 아닌 가죽신

  2)한국의 고대 신발의 명칭



에필로그 = 363