도서
단행본
흥선대원군 이하응의 예술세계 / 김정숙 지음.
서울 : 일지사, 2004.
538 p.: 삽화 ; 23 cm.
8931205481
찾아보기: p. 529-538
참고문헌: p. 494-506
서지적 각주 수록
한국어
목차
머리말
Ⅰ. 서론 = 11
Ⅱ. 이하응의 생애와 예술관
1. 생애 = 19
1) 가계와 인물 = 19
2) 예술가로서의 생애 = 29
2. 예술관 = 35
1) 사구인(詞句印)을 통해 본 학예사상과 인생관 = 36
2) 화제(畵題)를 통해 본 묵란화론(墨蘭畵論) = 49
Ⅲ. 이하응 묵란화풍의 연원
1. 김정희 묵란화풍의 영향 = 64
1) 이하응의 《묵란첩(墨蘭帖)》과 김정희의 《난맹첩(蘭盟帖)》 = 65
2) 간송미술관 소장 《석파묵란첩(石坡墨蘭帖)》 = 79
3. 『운계시첩(雲階詩帖)』의 〈총란도〉 = 87
2. 중국 묵란화풍의 수용 = 90
1) 중국 고대 시문(詩文)에 나타난 난(蘭)의 상징성 = 90
2) 중국 묵란화의 발달 = 93
3) 이하응의 묵란화에 보이는 중국적 요소 = 96
Ⅳ. 개성적 묵란화풍의 모색
1. 직곡 시절(直谷時節)의 묵란화 (1874∼1875) = 109
1) 군란화(群蘭畵) = 110
2) 석란화(石蘭畵) = 123
3) 총란화(叢蘭畵) = 134
2. 직곡 시절 후의 묵란화 (1876∼1882) = 137
1) 군란화 = 138
2) 석란화 = 141
3) 총란화 = 154
Ⅴ. 청(淸) 보정부(保定府) 시절의 묵란화 (1883∼1885)
1. 이하응의 피랍과 그에 관한 문헌자료 = 159
1) 이하응 납치 사건의 전말 = 159
2) 이하응의 피랍에 관한 문헌자료 = 163
2. 직곡 시절 화풍의 재현 = 169
3. 석란화 = 175
Ⅵ. 운현궁 시절의 석란화 (1886∼1897)
1. 괴석 중심의 석란화 (1887∼1891) = 183
1) 애석 풍조(愛石風潮)와 괴석도의 발달 = 183
2) 괴석 중심의 석란화와 정학교 화풍과의 관계 = 191
2. 기명괴석란도(器皿怪石蘭圖) (1887∼1891) = 213
1) 기명괴석란도와 분석(盆石) = 214
2) 기명괴석란도와 장승업 화풍과의 관계 = 216
3. 정형화된 말년의 석란화 (1892∼1897) = 226
Ⅶ. 이하응 묵란화풍의 형식적 특징
1. 장황(粧潢) 형식과 화면 구성 = 235
1) 장황 형식 = 235
2) 화면 구성 및 소재 = 239
2. 난과 괴석(怪石)의 묘사법 = 242
1) 난의 묘사 = 243
2) 괴석(怪石)의 묘사 = 263
3. 화제(畵題)와 낙관(落款)의 방식 = 270
1) 화제와 관서(款署)의 형식 = 271
2) 인장(印章)의 사용 방식 = 293
Ⅷ. 이하응의 서예
1. 19세기 서예사(書藝史)와 추사서파(秋史書派) = 318
2. 예서(隸書)와 해서(楷書) = 321
1) 예서(隸書) = 322
2) 해서(楷書) = 340
3. 행서(行書)와 초서(草書) = 342
1) 대자 행서(大字行書) = 342
2) 행초 간찰(行草簡札) = 354
4. 서예(書藝)와 묵란화 화제(畵題) 서풍(書風)과의 관계 = 367
1) 시기별 화제 서풍(書風)의 변화 = 368
2) 서체별(書體別) 화제의 유형 = 370
Ⅸ. 이하응 묵란화풍의 계승 및 대작과 위작 문제
1. 이하응 묵란화풍의 계승 = 385
1) 방윤명(方允明) = 385
2) 윤영기(尹永基) = 389
3) 김응원(金應元) = 392
4) 나수연(羅壽淵) = 404
2. 대작과 위작 문제 = 407
1) 김응원의 필치로 추정되는 예 = 411
2) 나수연의 필치로 추정되는 예 = 420
Ⅹ. 맺음말 = 426
〈부록〉
1. 이하응 연보 = 434
2. 이하응 묵란화(墨蘭畵) 일람표 = 436
3. 화제(畵題)와 관서(款署) = 456
4. 『대원군천진왕환일기(大院君天津往還日記)』에 수록된 이하응의 자작시(自作詩) = 489
참고문헌 = 494
도판 목록 = 507
찾아보기 = 529